2013年，北京保利集團舉行了8周年春季拍賣會，在這次文物珍寶展拍的盛會上，一件特殊的衣柜引起了外界的熱議。

與其他精美玲瓏的瓷器擺件相比，這件衣柜顯得有些格格不入，不僅在種類上非常罕見，大小更是超出了同類物品一大截。

這件名為“清乾隆紫檀雕九龍紋大四件柜”的衣柜，形制高達3.25米，通體由木質結構打造，圖案雕刻精美絕倫。

在經過一輪輪的競拍之后，該藏品以驚人的9315萬元人民幣成交，創造了當時中國古董家具的最高成交價格紀錄。

拍賣會結束后，各界藏家紛紛對其投來了關注的目光，四處詢問該藏品背后的故事。

在媒體的不斷報道下，這件大衣柜的真實背景也終于公之于眾。

國家歷史的悲愴印記

第二次鴉片戰爭時期，伴隨著清軍在大沽口、廣州城的節節敗退，英法聯軍一路北上殺到了天津，距離天子皇城僅有一步之遙。

清政府先后多次與英法聯軍交涉無果后，侵略者悍然闖入了清王朝的心臟——北京城。

也正是在這次戰爭中，我國著名的皇家園林圓明園，遭到了英法聯軍的洗劫和焚燒。

從康熙皇帝時期修建，到第二次鴉片戰爭中毀滅，“萬園之園”圓明園見證了一個王朝的極盛輝煌和黯然落幕。

清皇室150余年間收藏的所有寶物，也慘遭到侵略者的瘋狂掠奪，這樣的行為甚至讓作家雨果痛斥英國和法國為無恥的強盜。

在圓明園慘遭洗劫之前，這里陳列了無數珍稀寶物，既包括我國本土的文化瑰寶，又有西方的精美典藏。

除了內部玲瑯滿目的收藏品外，圓明園建筑群本身也是中華建筑藝術王冠上最璀璨的明珠，被雨果成為“理想與藝術的典范”。

但無論這個完美的園林曾經多么輝煌，如今我們都無法再看到它的壯觀美景，侵略者囂張至極的火焰，將這里化為一片灰燼。

戰爭結束之后，英法聯軍帶著手中搶奪的寶物，乘船前往了世界各地，那些我國珍惜的藏品，也就此流落海外。

在無數珍貴無比的藏品中，有一件巨大的柜子并沒有得到侵略者的注意，但因為其體積龐大，所以成為了他們攜帶其他寶物的工具。

而這個看似平平無奇的大衣柜，正是日后拍賣出9000多萬人民幣天價的“清乾隆紫檀雕九龍紋大四件柜”。

流落海外的絕世藏品

這個大衣柜的全稱為“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”，藏品高達3.25米，是目前市面上最大的紫檀四件柜。

從外觀來看，這個衣柜一眼便能看到氣勢恢宏的帝王氣息，粗看整體造型典雅大氣，細看圖案雕刻又精細無比。

在古代家具制作技法中，“起地”浮雕法是最常見的木工技藝，無論是家具還是擺件，都可以使用這種方法進行裝飾。

但這個衣柜所使用的雕刻手法，卻是“大內紫檀作工”特有的“鏟地”高浮雕技藝。

這種雕刻方法不僅對木料有著極其嚴苛的要求，更會考驗每個工人的專業技術水平，只有這樣才能使家具表面達到平滑如鏡的狀態。

對于文物收藏家來說，這樣充滿復雜工藝的藏品，很可能是世間僅存的孤品，但對于侵略軍人來講，這不過是一件衣柜。

所以，這些侵略者在四處搜刮寶物的時刻，目光全部集中在金銀財寶之上，反而沒有對它提起興趣。

當英法聯軍的船只返回歐洲后，他們開始了自己無恥的分贓活動，我國無數的珍貴寶物被隨意售賣、贈送。

這件造型極其精美的衣柜，因為其體積龐大并且重量極沉，當地居民非常不喜歡這種類型的家具。

售賣者見到這種情形，甚至決定將它免費送給自己的好友，但沒曾想，這位“不懂行”的朋友，居然拒絕了他的禮物。

此時，丹麥著名的收藏家馬易爾發現了這個珍貴的滄海遺珠，并且第一眼就被衣柜上的精美圖案所深深吸引。

八扇門板上雕刻著五爪云龍，龍首處光澤飽滿，形態華貴；龍角高高上揚，與其相呼應的兩根龍須仿佛正在空中搖曳。

每條飛龍的龍身部位，都雕刻著精細而帖服的龍鱗甲片，仿佛真龍躍然翱翔在這柜面之上。

在衣柜下方的部分，同樣雕刻著兩條蜿蜒盤旋的飛龍，龍首與柜體左右相盼，使整體柜面圖案顯得豐富而飽滿。

除了九條栩栩如生的飛龍之外，匠人還在柜面上雕刻著氣勢磅礴的山水景象，映襯著飛龍的尊貴之姿。

在清朝時期，西方的許多藝術產品、文化符號已經傳入了我國，并且被優秀的匠人融合在創作制造當中。

其中，清朝年間就一度十分盛行西方的經典雕刻紋飾——“西番蓮”，乾隆皇帝因為喜愛這種花紋，甚至親筆為其寫下了《西番蓮賦》。

在這個衣柜當中，工匠同樣使用了這一經典的西方紋飾，使得這一衣柜的藝術水準再次登上了新的臺階。

作為皇家御用的物品，這個衣柜既飽含著中華文明中的大氣、尊貴、威嚴的風格，同時又在點綴處富有異域民族的明麗色彩。

因此，大收藏家馬易爾家族才會在形形色色的藏品中，一眼相中了這樣一件絕世的寶物。

此時的馬易爾家族成員只是從器物本身的價值上，考量著它的收藏意義，還沒有意識到它背后有著怎樣的歷史背景。

其實，只要是對中國歷史文化有深入了解的人，一眼就能從衣柜圖案中看出其蘊藏的價值所在。

在我國古代社會，國家對人們日常使用的衣著、配飾、家具都有著極為嚴格的規定，不同的社會等級和身份，只能使用這一層級的物品。

從圖案這一方面來講，普通人即便是腰纏萬貫、富可敵國，也不可能在家具上隨意雕刻龍鳳等圖案。

因為龍這一圖案，在我國代表著至高無上的威嚴，是只有皇室成員才能使用圖騰。

除此之外，皇室成員內部也并非使用的都是同一種龍的樣式，不同的身份所能使用的龍須、龍爪的要求也各不相同。

而在這一衣柜上所雕刻的五爪飛龍，是只有皇帝才能使用的圖案，也就是說，這個看似平平無奇的衣柜，實際上是乾隆皇帝的御用衣柜。

但從這個角度上講，這件衣柜就具有了無比珍貴的意義，它記錄了一個王朝鼎盛樣貌的氣勢恢宏，代表著當時最頂尖的家具制造技藝。

馬易爾家族在得到這件藏品后，并沒有急于出手售賣，而是作為家藏留給了自己的子孫后代。

在百年的時間里，沒有人再得到過它的消息，甚至沒有人知道有這樣一個衣柜，流落在異國他鄉的土地。

直到2013年的拍賣會上，這件稀世珍寶才得以重現天日，并且一舉便打破了當時多項拍賣價格記錄。

拍賣當天的激烈競爭

2012年開始，保利集團便從各種渠道得知了馬易爾家族擁有這件藏品的信息，隨后便與其展開了聯系。

在當年的秋季拍賣會上，保利集團就在為這件稀世珍寶做著宣傳工作，為來年的春季拍賣營造輿論噱頭。

對于收藏家們來說，這件衣柜可以說是那一場拍賣會中最重要的藏品，也是吸引大家前來的最大“明星”。

為了能成功買到這件價值連城的寶物，許多職業收藏家都為此準備了大量資金，不少人甚至決定合資競拍。

2013年6月24日，吸引了無數頂尖收藏家目光的拍賣會正式拉開帷幕，大家都想親眼見證這件傳世珍寶即將花落誰家。

由于這件物品過于珍貴和罕見，市面上很難找到與其相同地位的家具古董，因此定價也非常困難。

保利集團為了避免這件藏品流拍，專程找來許多古董鑒定專家以及拍賣行工作多年的拍賣師，為其標定一個合適的起拍價格。

經過多次慎重討論后，保利集團最終為這件標號為7588號藏品的起拍價為2800萬人民幣。

但在場的競拍者全部都明白，想要帶走這件藏品，絕對不可能低于5000萬人民幣。

叫價開始后，現場競拍人員便開始跟隨拍賣師的節奏，頻繁舉起手中的號碼牌。當價格來到3000萬元時，更有人直接出價到3500萬元。

緊接著，另外兩位收藏家也不甘示弱地表示加價500萬元，讓這件藏品的價值已經高達4500萬元。

這幾位藏家通過果斷提高競價梯度的方式，在心理上給了其他競拍者巨大的壓力。面對他們勢在必得的氣勢，不少人果然選擇了放棄。

但中國有句古話說得好，螳螂捕蟬，黃雀在后。真正的高手往往隱藏在人群的后方，只在最后時刻發出致勝一擊。

隨著競拍價格的不斷提高，競價梯度也漸漸從500萬下降到了100萬，這一階段也是最考驗競拍者忍耐力的階段。

在國際知名的拍賣會中，有不少頂尖的藏家并不會選擇親自出席，而是通過電話、委拍等方式，參加這次競拍活動。

一方面，買家可以通過這種方式保護自己的隱私，避免因為天價購買藏品引來嫉妒者的惡意行為。

另一方面，通過這樣的方式也能讓其他競拍者，難以琢磨他們的真實心理活動，從而便于壓低競拍價格。

在此次拍賣會中，就有許多位神秘的場外藏家，通過電話的方式參與競拍，并且不斷使藏品的拍賣價格沖破了7000萬元的大關。

隨后，參與叫價競拍的人員逐漸減少，只剩下了拍賣場最左邊打電話的女買家和右區的一位買家。

兩人在以100萬元為叫價梯度的檔位上，來回遞增加價，最終讓這件傳世佳品以8100萬元的價格落錘。

隨著拍賣員落錘聲和“成交”聲的響起，這件清乾隆紫檀雕九龍紋大四件柜正式從海外回到了祖國的懷抱。

競拍者在支付后續傭金后，這件藏品的最終拍賣價格也定在了9315萬元人民幣，刷新了古董家具拍賣領域的最高成交價格記錄。

要知道，這件文物當初剛剛流落海外之際，一度曾成為送人都沒人要的“礙事貨”，現在終于讓世人看到了他的真正價值。

拍賣會結束后，各界媒體紛紛報道了這則消息，并且很快就引起了社會各界的熱議。

對于文物收藏界來說，這件藏品的競拍沒有任何程序上、結果上的不妥之處。但對于許多網友來說，卻有著不一樣的看法。

何以家為的失蹤文物

歸根到底，這件文物始終是當初我國被掠奪走的寶物，如今回到自己的祖國，卻需要付出這樣昂貴的代價，這讓許多國人感到不滿。

其實，我國民眾產生這樣的想法是十分正常的事情，畢竟曾經中華民族經歷的傷痛，是令我們所有人感到屈辱的歷史。

當年，英法聯軍如同強盜一般，從我們手中奪走了我們的東西；如今，我們的國力逐漸強大，他們又將這些東西再次拍賣給我們。

這樣的行為讓許多中國人感到，自己再一次受到了變相的“掠奪”和“搶劫”。

當然，這樣的想法的確有些偏激，但從客觀上來看，國際拍賣市場上中國流落海外藏品的價格，確實在不斷攀升。

就拿我們所熟知的十二生肖獸首來說，這些原本在圓明園中只是作為“噴泉噴頭”的裝置，卻成為了拍賣會上最耀眼的存在。

從1985年，馬首以1500美元進入拍賣場開始，到鼠首和兔首拍賣時，成交價格已經“炒”到了1400萬歐元，折合人民幣超過1億元。

從此事中我們已經能夠感受到，國際知名拍賣會十分善于捕捉市場動向，他們深刻地明白我國愛國人士對流落海外文物的熱切期盼。

因此，每當市場上出現我國流落海外的文物時，一定會引起拍賣公司的宣傳浪潮和國內藏家的一致關注。

理性地來看，任何一件價值連城的藏品之所以昂貴，除了其本身的珍貴價值外，一定是因為它承載著某些特定的記憶或是文化的傳承。

在中華民族飽受屈辱和侵略的百年間，數以百萬計的藏品流落到了世界各地，具體數字都已經無法考究。

但根據專家的推測和估算，全球超過2000個大型博物館當中，至少存在我國藏品167萬件，流落民間的更是超過數百萬。

如果任何一樣文物的回歸，都需要我們付出如此昂貴的代價，那其實只會讓這些文物藏品再度蒙羞。

雖然這件衣柜的確具有極為珍稀的價值，也具有極為重要的歷史意義，配得上如此恐怖的成交價格。

但我國的收藏家和拍賣公司也應當擦亮雙眼，避免這樣的天價交易成為我國文物回家的常態，最終變為他人利用我們的“套路”。

結語：

流落海外的文物就像是常年未歸的游子，無論離開多遠，總有一天還是要回到祖國母親的懷抱，雖然這個時間我們還無法預計。

這件天價衣柜的歸來，除了代表著一件珍貴文物的失而復得，更向世界展示著我國快速發展的傲人成果。

當年那個隨意遭受侵略的國家，在短短不到百年的時間里，已經可以傲然屹立在民族之林當中，并且還會更加繁榮與富強。

我相信，隨著我國不斷的發展，一定會有更多流落海外的文物，成功回到它熟悉的土地，給更多的炎黃子孫展示它獨特的魅力。